由于中西方历时性差异和文化背景之间的反差，西方人较注重思辨所以多出哲学家，中国人好历史所以多涌现史学家，然而在我国硬笔书法历史领域的研究上，却显得那样束手束脚，动作缓慢，迟迟没有一本中国硬笔书法史籍问世。

　　硬笔书法史的研究，是硬笔书法史学等研究的最底层最基本的部分，是建立硬笔书法艺术大厦最基础的工程。如果基础不扎实，不牢靠，硬笔书法的整体素质将会受到影响，书法艺术的发展便无从谈起，那岂不成了无源之水，无本之木，造成思想上混乱，行动上受碍。君不见，八十年代初，当硬笔书法活动在中国大地上开始兴起时，种种奇谈，铺天盖地而来，咄咄怪论，接连不断传出。传统者对硬笔书法不予接纳；接受者即使承认也多有硬笔书法“源今说”、“源清说”、“断代说”等流行，把几千年来的硬笔书法史解释得支离破碎，众说纷纭，莫衷一是。就是专门研究书法史的同志也产生并存在严重的缺失和偏见，直接不直接、自觉不自觉地否定硬笔书法的存在。有的虽然也提到过商代的镌刻文字——甲骨文，但也只是把它当作书法的远房祖宗来看待，忽视了它还有后代嫡系在繁衍。目前市场上流行的各种“中国书法史”、“简史”一类的典籍，都较少载叙或空白硬笔书法史的内容，纯以单一的毛笔书法史涵盖整个中国书法史。它只能算是一本本纯毛笔书法史。这样人为地造成了我国书法史上一个空白点，淹没了书法史上一门别致而又具有独特生命力的硬笔书法艺术。曾几何时，中国硬笔书法协会会长庞中华先生深有感触地说：“那时候我们就像一个被人讥讽为孤儿、弃儿甚至试管婴儿的人，要去寻找自己的生身父母以至远古的祖先，以证实自己的身份。”依此足见，硬笔书法史的研究对硬笔书法的发展有着举足轻重的作用，它和其它民族艺术一样，其生命力强否，关键在于其植根之土壤是否深厚，积淀之深厚，必定长久而繁荣，根深叶茂就是这个道理。

　　硬笔书法起源较早，尤其是书法初创时期，以其巨大的优势创造并推动书法的发展。可以说，它是我国书法艺术产生的母体，是我国书法史的“卷首语”。从商代以刀锥为刻写工具在甲骨上创造的硬笔书法艺术的甲骨文到周时以写、刻、铸为特征的青铜铭文；从秦开始的碑石、金铜量器的书刻到唐宋时的摩崖造像题记石刻文字以及纸张上的墨痕遗迹等，都明显地留有区别于软笔书法而特有的痕迹，留下了一条特殊的辙印。即使是一部分石刻文字，由于用笔特点，笔情墨趣已发生质的变化，被另一种物质所掩盖，我们获得的是刀和石给予的东西，后者不可能是前者的重复，也不可能重复，它和软笔书法不可同日而语，但和硬笔书法且有着直接的联系。再如对流行民间的一些硬笔书法作品的看法我们也决不能随波逐流地认为那都是一些涂鸦之作，而对那些民间能称得上“法”的作品，我们必须明白两点：一是源自民间，二是必须具有艺术的水准。如果仅以少数人的作品或软笔书法作品作为唯一的书法代表，那将是以流为源，以枝为根，违反了历史唯物主义和艺术发生学原理。然而几千年的书法史中，历来更多的重视软笔书法，对传于后世的名人佳作更是推崇备至。而对硬笔书法的上乘之作却搁置一边，不屑一顾。这样一来，当我们远溯千年时，有许多问题就难以解释清楚；当我们面对封尘已久的硬笔书法艺术时，人们便有一种“相见不相识”或“笑问客从何处来”的感觉，很难理智地面对和有感情上的沟通。从现代一些人们讥评硬笔书法艺术的姿态里，可以测量出其误解的深刻。就是我们一些从事硬笔书法理论研究的同志，由于对这一历史的基础的理论研究薄弱，往往带来一些行动上的茫然和不知所措，这是历史条件下而形成的客观事实，是不应该存在而又确实存在着的。面对硬笔书法领域浩繁的金砖玉瓦，要建筑起一座巍峨的硬笔书法大厦，必须具备强烈的历史意识，必须具备足够的勇气，去穿越这片荒漠，取得与历史的衔接。现实极需要弥补书写这一被人遗忘和断裂的历史，回首过去，重新发现硬笔书法艺术的价值，正确认识和确立硬笔书法艺术在历史上的地位、作用，正是当务之急，时不我待，势在必行。

　　硬笔书法史的研究进展缓慢，客观地讲：一是被人们重视不够，甚至遭到冷遇和遗忘，起步较晚，还没有人来得及对其历史进行系统全面的研究；另一方面，也说明硬笔书法史研究有其困难和艰苦的地方。诸如有的是和软笔书法纽结在一起，软硬重叠在一起，线条和构图交融在一起，观其艺术犹如站在海边远眺一样，水与天相连，分不清界线，辨不明水天，以致不易下手。随着社会节奏的加快，硬笔书法犹如流行音乐一样，正在铺天盖地的流传和被广泛应用，受到社会各阶层的欢迎，硬笔书法理论队伍正逐步壮大，出土文物也大量涌现，为硬笔书法史的问世，提供了天时、地利、人和的成功要素，于是我大胆而不揣幼稚和冒昧，开始了硬笔书法史研究的长征，按照历史时间顺序整理，对个别的具体的书法史上的艺术家、作品等进行梳理，遵循事有实据，从事而尊的方式，进行探求和记述，历时数载而成书，现已由时事出版社出版发行。完备的资料，广泛的涉猎，详尽的论述，目前还谈不上，只好留给后人去作罢。缕程筚路，抛砖引玉。希望读者从历史上多种载体而面世硬笔书法艺术珍品中得到这样一个启示：我们应当立足于历史硬笔书法基础上去寻找，去借鉴，去发现，然后脚踏实地的去努力实践，造就一个新时代硬笔书法艺术的高峰。同时也希望更多的硬笔书法理论工作者为了硬笔书法史天地的完整与真实多做一些硬笔书法历史的研究工作，建立更加雄厚的硬笔书法基础理论，为硬笔书法树碑立传，让这一艺术奇葩在中国书法艺园中开放得更加绚丽多彩。

　　　(本文原载《中国硬笔书法》报1998年12月第35期、《钢笔书法报》1999年9月第17期)