从当今中国硬笔书法创作现状看，呈现出两个特点：一是硬笔书法的创作走上繁荣和多元，出现“百花齐放、百家争鸣”的喜人局面；二是在这丰富多彩的创作层面中凸现出主体创作精神，而且，这一主体精神尤如标领的航帆，把硬笔书法创作引向深入和推上前沿。作为重要书体的硬笔楷书，同样体现这两个特点，它在走上多样创作的同时，取法晋唐小楷的硬笔楷书创作已成为整个硬笔楷书创作的主流，这从当今硬笔楷书创作现状便可得到印证，刘惠浦、谢非墨、王惠松、邹克胜、张秀、张杰等一大批硬笔楷书创作高手已成为这一主体创作的代表人物。

   为什么在走上多元创作的同时，取法晋唐小楷的硬笔楷书创作能成为整个楷书创作的主流？晋唐小楷的魅力何在？这一现象必需引起大家的认识和思索。基于此，我们的目光落到了晋唐小楷这一独特的书法形体上，并藉以此去追溯和窥探硬笔楷书的创作，这对于挖掘硬笔楷书创作潜力，提高硬笔楷书创作深度，做到古为今用，触类旁通，具有重要的意义。

一、远古灵光——晋唐小楷的现代气息

   汉字的诞生，开辟了中国文明的新纪元，使中国社会的发展迈入了一个崭新的时代。
   汉字的出现是经历了一个漫长的历史演变过程的。据我国考古研究表明，我们的远古祖先为了交流思想，传送信息，记载言行，开始结绳为约，刻划符号，尔后依物取形，“画成其物，随体诘屈”，“远取诸物，近取诸身”，创造了原始文字。秦汉之后，汉字从象形符号进化到表意符号，产生了篆书。不久，又演化成隶书。到了魏晋时期，各项社会秩序基本建立起来，社会生产力已较发达，人与人之间的交往大大加快，原有的汉字书体已适应不了社会的需要，为此，人们就开始寻求变革，企图创造一种既规范统一，又简便易写的书体，“真书祖源实基于此”，于是，小楷就应运而生了。小楷的产生，基本完成了汉字书体的演变，使中国书法进入了全面自觉的发展时期。

   谈及小楷，我们首先必须提及两个历史性人物——钟繇和王羲之。

   钟繇，字元常（151—231）。三国魏时政治家，杰出的书法家，文字改革家，世称“钟太傅。钱泳《书学》说他“将汉隶变为转折，画平竖直，间用钩擢，渐成楷书。”通过变法，“篆隶之道发泄尽矣”。他创立的小楷，书写简捷流畅，姿态端庄密丽，自然洒脱，超妙入神，既有很强的实用性，又有极高的艺术性。王羲之（303—361），东晋杰出的书法家，书法革新家，世称“王右军”。他不但继承了章草，开拓了行书的崭新面貌，而且改变了钟繇的用锋方式，增损古法，裁成新意，使小楷彻底从隶意中脱化出来。唐太宗******在《王羲之传论》中赞曰：“祥察古今，研精素篆，尽善尽美，其惟王逸少乎。”由于受“钟王”的影响，小楷书体在当时得到极大地推广和发展，形成了我国书法史上第一个小楷高峰。

   时至唐代，欧阳询、虞世南、褚遂良、贺知章、钟绍京等又把小楷推上了新的历史高峰。特别是民间写经小楷此时也得到了极大地发展，进一步丰富了小楷内容。晋、唐时期的小楷由此成为我国书法历史长河中的一颗灿烂的艺术明珠，被统称为“晋唐小楷”。

   从晋唐小楷的发展历程和其自身的艺术特征我们可以得出这样一个结论：晋唐小楷具有强烈的“现代”气息，与当今时代重规范、进速度、求效率有着某种程度的契合。第一、从晋唐小楷产生的社会背景看，它是为了适应当时社会的需要，无论官署公文，寺院经书，民间书信，经济文书的书写，都既要规范统一，又要书写简便，于是产生了小楷；第二，从晋唐小楷的技法特点看，它与篆、隶、行、草相比，没有过多的追求笔法的丰富多变，它用笔简练，但“锋势备全，都无刻意做作乃佳”（米芾《海岳名言》），而且，晋唐小楷的字型较小，“字率扁而弗精椭”（黄伯思《论书》），这就使它从用笔的使转到运笔的空间都省除了繁杂的过程，便于学习撑握；第三、从晋唐小楷的美学特征上看，晋唐小楷强调动静结合，刚柔相济，肃穆端庄，它既讲究法度，又能顺手自然，生机蓬勃，这不仅是当时社会的需要，又具有跨时代性，与当今时代的精神理念是相一致的。